Вендлинг, Иоганн Батист

Жан-Батист Вендлинг
Дата рождения	17 июня 1723(1723-06-17)
Место рождения	Раппольтсвайлер, Департамент Верхний Рейн, Эльзас
Дата смерти	27 ноября 1797(1797-11-27) (74 года)
Место смерти	Мюнхен
Страна	Германия
Профессии	музыкант, флейтист, композитор
Инструменты	Флейта

Жан-Батист Вендлинг (фр. Jean-Baptiste Wendling, нем. Johann Baptist Wendling; 17 июня 1723, Раппольтсвайлер, Эльзас — 27 ноября 1797, Мюнхен) — немецкий флейтист и композитор. Муж певицы Доротеи Вендлинг.

С 1747 по 1750 год служил флейтистом при дворе в Цвайбрюккене, где преподавал флейту герцогу Кристиану IV. В 1749 Вендлинг дал сольный концерт в Берлине для короля Пруссии Фридриха II Великого, который высоко оценил его игру.

С 1751 (или с 1752) года Вендлинг — флейтист придворного оркестра в Мангейме. Здесь он познакомился с Моцартом. Они стали хорошими друзьями. Игра Вендлинга побудила Моцарта сочинять для флейты. Именно Вендлинг, который часто гастролировал по Европе, в 1778 году нашёл для Моцарта заказ голландского врача и любителя-флейтиста Фердинанда Дежана (1731—1797) на написание концертов и квартетов для флейты. Возможно, эти произведения были созданы в расчете на их исполнение Вендлингом. Для жены Вендлинга была написана партия Илии в опере Моцарта «Идоменей, царь Критский», включая арию «Se il padre perdei» с развёрнутым аккомпанементом флейты и других деревянных духовых. С 1778 года Вендлинг служил в придворном оркестре в Мюнхене. В то же время был преемником Кванца при дворе прусского короля Фридриха II.

Кристиан Фридрих Даниель Шубарт в трактате «Эстетика музыкального искусство» высоко оценивал звук Вендлинга и выразительностью его исполнения, говоря о «полнозвучном и решительном тоне на верхах и на низах» (нем. die Töne in der Tiefe und Höhe gleich voll und einschneidend) и о том, что его собственные сочинения полностью соответствуют природе его инструмента (нем. passen der Natur seines Instrumentes genau an)^[1].

Моцарт выделял Вендлинга среди всех флейтистов, отмечая, что:

Слушая его игру, вы можете не опасаться, что нота, которую он собирается исполнить прозвучит слишком низко или слишком высоко….. его сердце находится на своём месте так же как его уши и его язык … и он не думает, что его работа заключается только в дутье и движении пальцами, к тому же он знает, что означает Адажио.

Вендлинг был не только флейтистом, но и композитором, типичным представителем мангеймской школы. Он написал несколько сонат для флейты и двух флейт в сопровождении бассо континуо, для двух флейт без аккомпанемента, концерты и другие произведения. Его музыка издавалась не только в Германии, но и во Франции, Голландии, Англии.

Вендлинг неодобрительно относился к увеличению количества клапанов на флейте. Он старался убедить своих учеников не использовать инструменты с восемью клапанами, которые уже стали доступны в то время.

Литература

• Качмарчик В. П. Немецкое флейтовое искусство XVIII—XIX вв. — Донецк, 2008. — ISBN 978-966-7271-44-2.
• Качмарчик В. П. Немецкое флейтовое искусство XVIII—XIX вв. — К., 2009. Автореф. док. дис.  (укр.)

Примечания

1. ↑ Chr. Fr. D. Schubart.Johann Baptist Wendling // Ästhetik der Tonkunst. — B. 2. Die Grundsätze der Tonkunst.