Висбар, Франк

Франк Висбар (нем. Frank Wisbar или Wysbar; 9 декабря 1899(18991209), Тильзит (Восточная Пруссия, Германская империя) — 17 марта 1967, Майнц) — немецкий режиссёр и сценарист, один из самых значимых режиссёров XX века, добившийся успеха как с немецкими, так и американскими фильмами и телешоу. Начиная с 1950 года, он работал с актерами, которые сформировали облик послевоенного немецкого кино, да и всего немецкого телевидения. В их числе Дитмар Шёнхер, Бригитта Хорни, Хорст Франк. Самой известной работой Висбара считается военная драма «Собаки, вы хотите жить вечно?», снятая в 1959 году и по праву заслужившая несколько высших наград Германии в области кинематографа.

Биография

Франк Висбар родился 9 декабря 1899 года в восточно-прусском Тильзите. О его юности известно недостаточно много. В детстве Франк увлекался музыкой, в частности углубленно изучал творчество Вольфганга Амадея Моцарта. Первоначально он планировал стать офицером, поэтому посещал прусскую военную академию, но в конце двадцатых годов решил попробовать себя в кино. В звании лейтенанта в 1927 году он берет отпуск и начинает работать в журнале «Театр и искусство». Сначала Висбар работал ассистентом режиссёра и директором производства, пока он не получил в 1932 году возможность самостоятельно поставить свой первый фильм под названием «Проклятие Уленшпигеля». Уже в следующем году он впервые вступил в конфликт с должностными лицами нацистской культуры, так как его второй фильм «Анна и Элизабет» (с актерами Гертом Тиле и Доротеей Вик), по мнению национал-социалистических функционеров, якобы наносил ущерб «правильному восприятию немецкого народа», так как был посвящен крестьянской девушке, возможно наделенной сверхъестественными целительными способностями. В 1935 году Висбар снял фильм «Паромщица Мария», который стал, вероятно, наиболее художественно значимым произведением всей его карьеры. В главной роли легендарного, скупого на диалоги фильма, в котором также не обошлось без мистической, таинственной атмосферы, блистала Сибилла Шмитц. Сюжет фильма прост — зрителям показывают небольшую немецкую деревеньку, со всех сторон окруженную болотами, где единственный источником связи с внешним миром является древний паром через реку. Однажды ночью при загадочных обстоятельствах умирает старый паромщик, и в деревни в связи с этим появляются страшные слухи о нечистой силе, изобилующей возле реки. Место старика остается вакантным до тех пор, пока не в деревне не появляется бездомная девушка по имени Мария…

После погромов «Хрустальной ночи» в 1938 году Висбар, опасаясь за свою безопасность и жизнь жены (еврейки по национальности), эмигрировал по туристской визе через Роттердам в США. В Америке Франк снова стал участвовать на разных должностях в производстве фильмов. Здесь же он изменил написание своего имени с WisBar на Wysbar. Попытка выпустить востребованную продукцию (например, драму из жизни Моцарта) для одной из крупных киностудий не удалась. Висбар обрел успех в США лишь тогда, когда обратился к новому средству — телевидению. Франк стал одним из пионеров в производстве новой взрывной медийной отрасли — телевизионного шоу. Дивиденды от его первого же успешного шоу «Fireside Theatre» позволили Франку Висбару создать свою собственную продюсерскую компанию Wisbar Productions Inc, с которой он произвел на свет более 300 фильмов, в то время его студия охватывала 125 сотрудников. В середине 50-х годов Висбар в качестве американского гражданина возращается на родину в Федеративную Республику Германию, здесь он переходит от производства массового материала к созданию более сложных фильмов для взыскательной и требовательной публики. Необходимость серьезно осмыслить историю своей страны проявилась в его дальнейшей карьере, в частности в работе над фильмами о войне и антивоенными материалами. В 1959 году Висбар был отмечен немецкой премией кинокритиков. Франк Висбар умер 17 марта 1967 года в Майнце от эмболии и похоронен на кладбище в Ольсдорфе.

Рабочий приём Франка Висбара

Такие актёры, как Йоахим Хансен и Гюнтер Пфлицман описывали поздний метод работы Висбара, как крайне педантичный и внимательный к достоверности изложенных событий. Франк очень беспокоился за подлинность поданного материала. При работе над сценарием он тщательно и интенсивно рассматривал заявления свидетелей, документы и литературу. Он считал, что обязан искать контакт с потомками исторических персонажей своих фильмов для того, чтобы обсудить с ними отдельные тонкости в диалогах и обеспечить, таким образом, их надежность и правдоподобность. Йоахим Хансен описал Висбара и его подход как «непреклонный». Сам же Франк Висбар говорил о своем особенном способе в производстве кино: «Бессмысленно делать бесполезный фильм, если я работаю в Германии, я буду следовать за своей совестью и снимать фильмы с антивоенной направленностью …»

Фильмография

• 1931 — Проклятие Уленшпигеля
• 1933 — Анна и Элизабет
• 1934 — Rivalen der Luft
• 1934 — Гермиона и семь мужчин
• 1935 — Die Werft zum grauen Hecht
• 1935 — Паромщица Мария
• 1937 — Ball im Metropol
• 1937 — Petermann ist dagegen!
• 1939 — Tell-Tale Heart
• 1945 — Secrets of a Sorority Girl
• 1946 — Болотный душитель
• 1946 — Devil Bat’s Daughter
• 1947 — Маяк
• 1947 — Prairie
• 1948 — The Mozart Story
• 1954 — Театр «Дженерал Электрик»
• 1957 — Акулы и мелкие рыбешки
• 1958 — Собаки, вы хотите жить вечно?
• 1958 — Мокрый асфальт
• 1959 — Ночь над Готенхафеном
• 1959 — Fabrik der Offiziere
• 1961 — Barbara — Wild wie das Meer
• 1962 — Marcia o crepa
• 1963 — Durchbruch Lok 234
• 1965 — Das Feuerzeichen
• 1965 — Onkel Phils Nachlaß
• 1966 — SOS — Morro Castle
• 1967 — Flucht über die Ostsee

Литература о Франке Висбаре

• Informations- und Bonusmaterial diverser DVDs
• Hinaus aus Deutschland, irgendwohin. Mein Leben in Deutschland vor und nach 1933. / Eva Wysbar, Detlef Garz (Hrsg.). — Lengwil, Libelle Verlag, 2000. — ISBN 3-909081-30-4

Для улучшения этой статьи желательно?: Найти и оформить в виде сносок ссылки на авторитетные источники, подтверждающие написанное. Добавить иллюстрации. Викифицировать статью.