Модерн

У этого термина существуют и другие значения, см. Модерн (значения).

Не следует путать с модернизмом.

Альфонс Муха.
Мод Адамс как Жанна д’Арк. Афиша 1909 г.

Моде́рн (от фр. moderne — современный), ар-нуво (фр. art nouveau, букв. «новое искусство»), югендстиль (нем. Jugendstil — «молодой стиль») — художественное направление в искусстве, наиболее распространённое в последней декаде XIX — начале XX века (до начала Первой мировой войны). Его отличительными особенностями является отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, интерес к новым технологиям (например в архитектуре), расцвет прикладного искусства.

Модерн стремился сочетать художественные и утилитарные функции создаваемых произведений, вовлечь в сферу прекрасного все сферы деятельности человека. В других странах называется также: «тиффани» (по имени Л. К. Тиффани) в США, «ар-нуво» и «fin de siècle» (букв. «конец века») во Франции, «югендстиль» (точнее, «югендштиль» — нем. Jugendstil, по названию основанного в 1896 году иллюстрированного журнала Die Jugend) в Германии, «стиль Сецессион» (Secessionsstil) в Австрии, «модерн стайл» (modern style, букв. «современный стиль») в Англии, «стиль либерти» в Италии, «модернизмо» в Испании, «Nieuwe Kunst» в Нидерландах, «еловый стиль» (style sapin) в Швейцарии.

Общая характеристика

В 1860—1870 годы в Европе главенствовал стиль эклектики, который заключался в цитировании и повторении предыдущих художественных стилей.

В 1880-е годы в работах ряда мастеров стал вырабатываться новый стиль, который противопоставлял эклектизму новые художественные приёмы. Уильям Моррис (1834—1896) создавал предметы интерьера, вдохновлённые растительными орнаментами, а Артур Макмёрдо (1851—1942) использовал элегантные, волнистые узоры в книжной графике.

Заметное влияние на стиль модерна оказало искусство Японии, ставшее более доступным на Западе с началом эпохи Мэйдзи. Художники модерна также черпали вдохновение из искусства Древнего Египта и других древних цивилизаций.

Наиболее заметной особенностью модерна стал отказ от прямых углов и линий в пользу более плавных, изогнутых линий. Часто художники модерна брали за основу своих рисунков орнаменты из растительного мира. «Визитной карточкой» этого стиля стала вышивка Германа Обриста (англ.)русск. «Удар бича».

Модерн стремился стать единым синтетическим стилем, в котором все элементы из окружения человека были выполненные в одном ключе. Вследствие этого в этот период возрос интерес к прикладным искусствам: дизайну интерьеров, керамике, книжной графике.

В европейских странах начали создаваться различные художественные ассоциации, работающие в новом стиле: «Выставочное общество искусств и ремёсел» (1888) в Великобритании, «Объединённые художественно-ремесленные мастерские» (1897) и «Немецкие мастерские художественных ремёсел» (1899) в Германии, «Венские мастерские» (1903) в Австрии, «Нансийская школа» во Франции, «Мир искусства» (1890) в России.

Распространению модерна способствовало проведение Всемирных выставок, на которых демонстрировались достижения современных технологий и прикладного искусства. Наибольшую известность модерн получил на Всемирной выставке 1900 года в Париже. После 1910 значение модерна стало угасать.

Архитектура в стиле модерн

Основная статья: Архитектура модерна

Дом Бальо (1906, арх. Антони Гауди́)

Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, использование новых технологий (металл, стекло).

Как и ряд других стилей, архитектуру модерна отличает также стремление к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно прорабатывался. Все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы — художественно обрабатывались.

Одним из первых архитекторов, работавших в стиле модерн, был бельгиец Виктор Орта (1861—1947). В своих проектах он активно использовал новые материалы, в первую очередь, металл и стекло. Несущим конструкциям, выполненным из железа, он придавал необычные формы, напоминающие какие-то фантастические растения. Лестничные перила, светильники, свисающие с потолка, даже дверные ручки — все тщательно проектировалось в едином стиле. Во Франции идеи модерна развивал Эктор Гима́р, создавший, в том числе, входные павильоны парижского метро.

Ещё дальше от классических представлений об архитектуре ушёл Антони Гауди́. Здания, сооружённые им, настолько органически вписываются в окружающий пейзаж, что кажутся делом рук природы, а не человека.

Чугунное литьё

• Гимар, Эктор (Hector Guimard) — Франция

Модерн в изобразительном искусстве

Художники

• Герда Вегенер — Дания;
• Станислав Выспяньский — Польша;
• Морис Дени, Эдмон-Франсуа Аман-Жан — Франция;
• Густав Климт — Австрия;
• Жорж Леммен, Фернан Кнопф — Бельгия;
• Альфонс Муха — Чехия;
• Наби, Люсьен Леви-Дюрмэ (Lucien Levy-Dhurmer) — Франция;
• Джованни Сегантини — Италия;
• Ян Тороп — Голландия;
• Жорж де Фёр (Йозеф ван Слейтерс) — Нидерланды;
• Фердинанд Ходлер — Швейцария;
• М. А. Врубель;
• А. Н. Бенуа;
• В. М. Васнецов;
• Р. К. Калмаков;
• С. В. Малютин;
• М. В. Нестеров;
• В. Д. Поленов;
• Л. С. Бакст, К. А. Сомов, Мир искусства — Россия.

• 

  Густав Климт. Поцелуй. 1907—1908 гг.

• 

  Фернан Кнопф. Искусство, или нежность сфинкса. 1896.

• 

  Лев Бакст. Ужин. 1902.

• 

  В. Серов. Похищение Европы. 1910

• 

  М. Врубель. Пан.

• 

  К. Сомов. Портрет М. Кузмина.

• 

  Маска на здании (Москва).

Скульпторы

Огюст Роден (Амур и Психея)

• Франтишек Билек (Frantisec Bilek) — Чехия;
• Огюст Роден, Камилла Клодель, Аристид Майоль — Франция;
• Жорж Минне — Бельгия;
• Г. Обрист — Германия.

Интерьер в стиле модерн

Дизайн мебели и предметов интерьера

• Мажорель, Луи (Louis Majorelle), Галле, Эмиль (Emile Galle), Эмиль Андре (Emile André), Эжен Валлен (Eugène Vallin), Камил Готье (Camille Gauthier), Жак Грубер (Jacques Gruber) — Франция;
• Рихард Римершмид (Richard Riemerschmid) — Германия;
• Гюстав Бови (Gustave Serrurier-Bovy), Хенри Ван де Вельде (Henry Van de Velde) — Бельгия;
• Тонет (Thonet), Коломан Мозер (Koloman Moser) — Австрия;
• Франтишек Билек (Frantisec Bilek) — Чехия;
• И. А. Фомин — Россия.

Прикладное и станковое искусство

Ваза мастерской братьев Дом, Школа Нанси, ок. 1900 года

Художественное стекло

• Галле, Эмиль (Emile Galle), Daum Freres — Франция;
• Тиффани, Луис Комфорт (Louis Comfort Tiffany) — США;
• Loetz — Чехия;
• Вильгельм Вагенфельд — Германия.

Посуда, керамика

• Тед Сикорский (Tade Sikorski & Zsolnay Vilmos (ZSOLNAY ART POTTERY) — Венгрия;
• Огюст Делаэрш (Auguste Delaherche), Клеман Массье (Clement Massier), Александр Биго (Alexandre Bigot) — Франция;
• Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin (Королевская фарфоровая мануфактура, Берлин, Германия)
• VILLEROY & BOCH — Германия.

Витражные конструкции

• Жак Грюбэ (Jacques Gruber), Гимар, Эктор (Hector Guimard) — Франция;
• Орта, Виктор (Victor Horta) — Бельгия;
• Тиффани, Луис Комфорт (Louis Comfort Tiffany) — США;
• Муха, Альфонс Мариа — Чехия.

Ювелирное дело, металл, гравировка

• Gorham — США;
• WMF, Оривит, Orion Kunstgewerbliche Metallwarenfabrik (Orion) — Германия;
• Арчибальд Нокс (Archibald Knox), Чарльз Хорнер — Великобритания;
• Феликс Бракмонд (Felix Bracquemond), Лалик, Рене (Rene Lalique), Жорж Фуке (Georges Fouquet), Галле, Эмиль — Франция.

Книжное дело

Афиши, литографии, рекламный плакат

• Муха, Альфонс Мариа — Чехия;
• Эжен Грассе (Eugene Grasset) — Швейцария;
• Анри де Тулуз-Лотрек (Henri Toulouse Lautrec) — Франция.

Книжная иллюстрация и графика

Обри Бердслей. Иллюстрация к «Саломее». 1894

• Бердслей, Обри Винсент (Aubrey Beardsley) — Великобритания;
• Анри Ван де Вельде (Van de Velde) — Бельгия;
• Теофиль Александр Стейнлен (Theophile Alexandre Steinlen) — Швейцария;
• Йохан Торн-Приккер (Johan Thorn Prikker) — Нидерланды.

См. также

• Модерн в изобразительном искусстве: тематические медиа-файлы на Викискладе
• Модерн в архитектуре: тематические медиа-файлы на Викискладе
• Японизм
• Модернизм
• Постмодерн
• Танец модерн
• Гуцульская сецессия

Литература

• Берсенева А. Архитектура модерна. Екатеринбург, 1992
• Берсенева А. Европейский модерн: венская архитектурная школа. Екатеринбург, 1991
• Борисова Е. А., Стернин Г. Ю. Русский модерн. М., 1990
• Володина Т. Модерн: Проблемы синтеза. «Вопросы искусствознания» 2-3/94, М., 1994
• Горюнов В. С., Тубли М. П. Архитектура эпохи модерна. М., 1992
• Кириченко Е. И. Архитектурные теории XIX века в России. М., 1т., 1993.
• Кириченко Е. И. Проблемы развития русской архитектуры середины XIX — начала XX вв. М., 1989
• Колотило М. Н. Женский костюм эпохи модерна в России. СПб.1999
• Крастиньш Я. А. Стиль модерн в архитектуре Риги. М., 1988.
• Миллер, Джудит. Путеводитель коллекционера. Модерн. АСТ, 2005 ISBN 5-17-028689-9
• Нащокина, М. B. Архитекторы московского модерна. — М.: Жираф, 1998. — 315 с. — 500 экз. — ISBN 5-89832-006-7
• Нащокина М. В. Московский модерн. М., изд. Жираф, 2005 ISBN 5-89832-042-3
• Нащокина М. В. Московский модерн. Проблема западноевропейских влияний. М., 1999
• Нащокина М. В. Сто архитекторов московского модерна. М., 2000
• Неизвестный Фаберже… Каталог. М., 2003 ISBN 5-901772-08-3
• Николаева С. И. Эстетика символа в архитектуре русского модерна. М., Издательство «Директмедиа Паблишинг», КноРус, 2003.
• Сарабьянов Д. В. Модерн. История стиля. Галарт, 2001
• Сарабьянов Д. В. Русская живопись XIX века среди европейских школ. М., 1980
• Стернин Г. Ю. Русская художественная культура второй половины XIX-начала XX века. М., 1984
• Фар-Беккер, Г. Искусство модерна. Konemann, 2004 ISBN 3-8331-1250-6
• Харди У. Путеводитель по стилю ар нуво. Радуга, 2008 ISBN 978-5-05-006996-2, 1-85627-832-8
• Эстетика Морриса и современность. Под ред. В. П. Шестакова. М., 1987

Ссылки

• Статья «Ар нуво, метро и Гимар»
• Brumfield W.C. The Origins of Modernism in Russian Architecture. — Berkley: University of California Press, 1991.
• Модерн. С сайта «История дизайна»
• [1]
• Рекламный Плакат Эпохи Модерн
• «Русская архитектура 1830—1910-х годов» — Е. И. Кириченко, Москва 'Искусство' 1978