- Ступень (музыка)
-
Эту страницу предлагается объединить с До (нота), Ре (нота), Ми (нота), Фа (нота), Соль (нота), Ля (нота), Си (нота). Пояснение причин и обсуждение — на странице Википедия:К объединению/6 августа 2011.
Обсуждение длится одну неделю (или дольше, если оно идёт медленно).
Дата начала обсуждения — 2011-08-06.
Если обсуждение не требуется (очевидный случай), используйте другие шаблоны.
Не удаляйте шаблон до подведения итога обсуждения.В теории музыки ступе́нь (или ступе́нь звукоряда) — это звук, входящий в музыкальную систему (и, соответственно, в её звукоряд). Кроме того, звуки, принадлежащие той или иной ладовой системе, тоже называются ступенями — ступенями лада.
Содержание
Ступень звукоряда (абсолютная ступень)
Под ступенью звукоряда обычно понимается звук, входящий в общую музыкальную систему (и, соответственно, попадающий в её звукоряд). Выделяют основные и производные ступени звукоряда. Основные ступени — это ступени, имеющие собственные названия, названия же производных получают, изменяя названия основных.
В диатоническом звукоряде в каждой октаве выделяют 7 основных и 5 производных ступеней[1]. Поскольку каждая восьмая основная ступень имеет октавное сходство с первой, то они получают одинаковое название (обозначение). Основные ступени диатонического звукоряда могут обозначаться либо номером по порядку внутри октавы, от 1 до 7, либо по одной из принятых систем наименований звуков — слоговой либо буквенной.
Слоговая система наименования
Сложилась в средние века и основана на начальных слогах строф одного религиозного гимна[2]. В наше время основные ступени в этой системе обозначаются слогами Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si (русский вариант: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си). Производные ступени обозначаются с помощью применения знаков альтерации (см. Современная музыкальная нотация) к основным ступеням, например: Фа♯, Си♭, До-диез, Ми-бемоль и т.д.
Буквенная система наименования
Также сложилась в средние века, основана на буквах латинского алфавита. Основные ступени обозначаются по порядку следующим образом: c, d, e, f, g, a, h. Несоответствие алфавитному порядку объясняется тем, что первоначально первой основной ступенью считался звук ля (a), а за ним шел звук си-бемоль, обозначавшийся буквой b. Впоследствии вместо звука си-бемоль основное значение приобрел звук си, обозначенный следующей по порядку неиспользованной буквой h.
Производные ступени обозначаются с помощью прибавления к обозначению основной ступени одного из окончаний: is для повышения на полутон, isis для повышения на целый тон, es для понижения на полутон и eses для понижения на тон, например Fis, Cis1, Des, Es (E-es), As (A-es) и т.д.
Приведенное выше описание относится к так называемой «немецкой» вариации этой системы наименований, возникшей в Германии и затем распространившейся по части стран западной и восточной Европы, включая Россию[3]. Кроме немецкого существует и применяется также английский вариант, в котором буквой b обозначается звук си, а буква h не используется.
Наименования
Латинская номенклатура Алфавитная номенклатура испанский итальянский французский румынский русский немецкий * английский голландский ** японский do do do (Ut) do до (do) C C C ハ (ha). do sostenido do diesis do dièse do diez до-диез Cis C sharp Cis 嬰ハ (ei-ha). do bemol do bemolle do bémol do bemol до-бемоль Ces C flat Ces 変ハ (hen-ha). re re ré re ре D D D ニ (ni). re sostenido re diesis ré dièse re diez ре-диез Dis D sharp Dis 嬰ニ (ei-ni). re bemol re bemolle ré bémol re bemol ре-бемоль Des D flat Des 変ニ (hen-ni). mi mi mi mi ми E E E ホ (ho). mi sostenido mi diesis mi dièse mi diez ми-диез Eis E sharp Eis 嬰ホ (ei-ho). mi bemol mi bemolle mi bémol mi bemol ми-бемоль Es E flat Es 変ホ (hen-ho). fa fa fa fa фа F F F ヘ (he). fa sostenido fa diesis fa dièse fa diez фа-диез Fis F sharp Fis 嬰ヘ (ei-he). fa bemol fa bemolle fa bémol fa bemol фа-бемоль Fes F flat Fes 変ヘ (hen-he). sol sol sol sol соль G G G ト (to). sol sostenido sol diesis sol dièse sol diez соль-диез Gis G sharp Gis 嬰ト (ei-to). sol bemol sol bemolle sol bémol sol bemol соль-бемоль Ges G flat Ges 変ト (hen-to). la la la la ля A A A イ (i). la sostenido la diesis la dièse la diez ля-диез Ais A sharp Ais 嬰イ (ei-i). la bemol la bemolle la bémol la bemol ля-бемоль As A flat As 変イ (hen-i). si si si si си H B B ロ (ro). si sostenido si diesis si dièse si diez си-диез His B sharp Bis 嬰ロ (ei-ro). si bemol si bemolle si bémol si bemol си-бемоль B B flat Bes 変ロ (hen-ro). 1) Немецкая система также используется в Центральной Европе (Польша, Чехия и др.), а также в бывшем СССР в литературе по музыкальной теории.
2) В нидерландоязычной части Бельгии (Фландрия) применяется французская система, диез обозначается kruis, бемоль — mol. В то же время, голландская система с 1990-х гг. в Скандинавии начинает вытеснять немецкую.
3) Традиционные для Европы названия нот (до, ре, ми, фа, соль, ля, си) с некоторыми изменениями используются и в англоязычном мире, но для обозначения относительной ступени (ступени лада, см. ниже), а не абсолютной высоты звука.
4) В России используются наименования: 1-я, 2-я, 3-я ступень и т.д.
Ступень лада (относительная ступень)
В наиболее распространённых ладах (например, в мажорно-минорных или натуральных ладах) выделяют семь ступеней. Ступени лада нумеруются от первой до седьмой вверх и обозначаются римскими цифрами. Помимо этого, каждая из ступеней может иметь определённое название в зависимости от её положения в ладу и взаимоотношения с другими ступенями.
В англосаксонской нотации названия ступеней лада совпадают, с некоторыми отличиями, с принятыми в России и ряде других стран ступенями звукоряда: мажорные: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti, минорные — Do, Re, Me, Fa, Sol, Le, Te)[4]
Также существует специальная система кратких обозначений каждой ноты звукоряда :
Ля бемоль Ля бекар Ля диез / Си бемоль Си бекар / До бемоль Си диез / До бекар До диез / Ре бемоль Ре бекар Ре диез / Ми бемоль Ми бекар / Фа бемоль Ми диез / Фа бекар Фа диез / Соль бемоль Соль бекар Соль диез Диезы Li Ti Du Ri Mu Fi Su Бекары La Si Do Re Mi Fa So Бемоли Le Se De Ra Me Fe Sa Названия дубль диезов и дубль бемолей образуются добавлением "z"(ц) к уже "повышенным" или "пониженным" нотам, например: "Riz" = "Ре дубль диез"; "Saz" = "Соль дубль бемоль"
- Ступени в мажорно-минорных ладах
- в порядке следования:
- I — тоника;
- II — верхний (нисходящий) вводный тон;
- III — верхняя медианта;
- IV — субдоминанта;
- V — доминанта;
- VI — нижняя медианта (субмедианта);
- VII — нижний (восходящий) вводный тон.
- в порядке симметрии тяготения:
- доминанта;
- нижняя медианта;
- нижний вводный тон;
- тоника;
- верхний вводный тон;
- верхняя медианта;
- субдоминанта.
Иногда условно используется понятие VIII ступени (тоники следующей октавы), называемой верхней тоникой.
Тот или иной звук в зависимости от своего положения в тональности может быть любой из ступеней. Так, нота C (до) в тональности C-dur (до мажор) является первой ступенью, а, например, в тональности В-dur (си-бемоль мажор) — второй и т. п.
I, III и V ступени (тоника, медианта и доминанта соответственно) называются устойчивыми ступенями лада; II, IV, VI и VII — побочными.
Наименования
Музыкальные лады испанский итальянский французский румынский русский немецкий английский голландский японский mayor maggiore majeur major мажор Dur major groot 長調 (chōchō). menor minore mineur minor минор Moll minor klein 短調 (tanchō). Взаимоотношения ступеней в ладу
Взаимоотношения ступеней в мажорно-минорных ладах характеризуются их тяготением. Так, тоника является наиболее устойчивой ступенью и не тяготеет никуда. Доминанта имеет наиболее яркое тяготение к тонике в своём гармоническом (аккордовом) проявлении. Недаром, появление «чужого» доминантного трезвучия и, особенно, доминантсептаккорда влечёт, как правило, переход в другую тональность или хотя бы кратковременного появления «чужой» тоники. Субдоминанта как гармоническая функция тяготеет больше к доминанте, чем к тонике. Вводные тона (II и VII ступени) ярко тяготеют к тонике в виде ступеней, в гармоническом виде эта тяга проявляется слабее. И, наконец, самое незначительное тяготение имеют обе медианты (III и VI ступени) как в виде просто ступеней, так и в виде гармонических функций (трезвучий).
В других ладах народной музыки (лидийский, миксо-лидийский, фригийский и др.), в искусственных ладах (двенадцатитонная гамма, гамма Черномора), а также в различных видах пентатоники (лады с пятью ступенями) внутриладовые отношения совершенно иные. В некоторых из них даже тоника перестаёт быть самой устойчивой ступенью.
См. также
Примечания
- ↑ В качестве основных используются те ступени, что образуют диатонику. Основные и производные ступени взятые вместе образуют хроматику.
- ↑ Католический гимн «Ut queant laxis» посвященный христианскому святому Иоанну Крестителю.
- ↑ Страны, использующие немецкий вариант буквенной нотации, включают Германию, Чехию, Польшу, Венгрию, Россию и др. (см. en:Note#History of note names)
- ↑ Paul Schmeling. Berklee Music Theory, Book 1. 205, page 6
Литература
- Способин Игорь Владимирович Элементарная теория музыки. — М.: Кифара, 2003. — С. 182. — ISBN 5-901980-01-8
Ступени лада В порядке восхождения: I — тоника • II — верхний вводный тон • III — верхняя медианта • IV — субдоминанта • V — доминанта • VI — нижняя медианта • VII — нижний вводный тон В порядке тяготения: V — доминанта • VI — нижняя медианта (субмедианта) • VII — нижний (восходящий) вводный тон • I — тоника • II — верхний (нисходящий) вводный тон • III — верхняя медианта • IV — субдоминанта Категории:- Ступень
- Музыкальные термины
Wikimedia Foundation. 2010.
