Кинематограф Мексики

Кинематограф Мексики — отрасль культуры и экономики Мексики, занимающаяся производством и демонстрацией фильмов зрителям.

История

У истоков мексиканского кино стоял Сальвадор Тоскано Баррагана. Бывший горный инженер, он увлёкся только что зародившимся кинематографом и посвятил ему всю оставшуюся жизнь. Его силами в 1896 году был открыт кинотеатр, он же стал создателем первого игрового фильма, записав на камеру спектакль «Дон Хуан Тенорио», по пьесе Хосе Соррилья и Морале. Также он запечатлел на плёнке события мексиканской революции 1910—1916 годов.

Первые годы своего существования мексиканскими режиссёрами снимались в основном документальные фильмы. Зачинателем полнометражных художественных фильмов стал Ф. де Хесус Аро. В 1910 году он снимает первый полнометражный фильм «Клич скорби», а в 1916 году первую мелодраму — «Роковая гордость». В конце второго десятилетия двадцатого века выходило до 10 фильмов в год, среди картин тех лет такие как «Свет» (по Г. Д’Аннунцио, 1917) и «Куаутемок» (1918) М. де ла Бандера, «Святая» (1918, режиссёр Л. Передо), «Серый автомобиль» (1919, режиссёр Э. Росас).

В 20-е гг. национальное производство резко сократилось из-за засилья компаний США. Однако появление звукового кино возвращает интерес к национальным фильмам. Основными жанрами в мексиканской кинематографии становятся сентиментальная мелодрама и музыкальная комедия — «ранчера».

1940-е годы ознаменованы появлением таких мастеров как режиссёр и актёр Эмилио Фернандес и кинооператор Габриэль Фигероа. Их фильмы получают международное признание: «Мария Канделария» с участием Долорес дель Рио получает главный приз в Каннах, «Жемчужина» награждается премией Венецианского кинофестиваля 1947 года за лучшую режиссуру, лучшую женскую роль, лучшую мужскую роль и получает «Золотой глобус» (1949) за лучшую операторскую работу.

Среди режиссёров сороковых и пятдесятых годов можно отметить следующих: X. Брачо («Другой рассвет», 1943), Р. Гавальдон («Хутор», 1944, «Майский цветок», 1959), А. Галиндо («Чемпион без лаврового венка», 1946, «Мокрые спины», 1955), И. Родригес («Мы, бедняки», 1947, и трилогия о П. Вилье, 1957—58), К. Вело («Тореадор», 1956). Их ленты обращались ко многим темам мексиканской жизни, делая попытку их проанализировать, что было особенно заметно на фоне основной продукции того времени — музыкальных развлекательных фильмов.

50-е и 60-е годы примечательны творчеством Луиса Буньюэля, который снимает в Мексике более 10 картин, среди которых «Забытые», «Он», «Ангел-истребитель», «Симон-пустынник» и др. Интерес представляет также творчество испанца по происхождению Л. Алькорисы, создавшего правдивые картины о жизни индейцев Мексики: «Тлаюкан» (1961), «Ловцы акул» (1962), «Тараумара» (1964).

См. также

Новое мексиканское кино

Литература

• Мексиканская кинематография // Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; ред. кол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — С. 263. — 640 с.