Срыв

В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 14 мая 2011.

Значимость предмета статьи поставлена под сомнение. Пожалуйста, покажите в статье значимость её предмета, добавив в неё доказательства значимости по частным критериям значимости или, в случае если частные критерии значимости для предмета статьи отсутствуют, по общему критерию значимости. Подробности могут быть на странице обсуждения. Дата постановки шаблона: 4 марта 2011

Срыв — в практике российского кинопроизводства начала XX века название малопочтенного приёма борьбы с конкурирующей студией — ускоренная постановка фильма с тем же или чрезвычайно похожим сюжетом и названием, что и у конкурентов. Фильм-"срыв" делался или заведомо провальным (что обеспечивало провал в прокате и снятого конкурентами фильма с тем же названием), или должен был успеть собрать основную кассу до того, как конкуренты смогут предложить кинопрокатчикам аналогичный фильм.

Основанием для «срывов» служило прежде всего то, что кинематографическая продукция не попадала под действие российских законов об охране авторских прав и фильм по сюжету известного литературного произведения мог поставить кто угодно без согласования с автором первоисточника.

Из российских кинопромышленников наиболее часто «срывы» конкурентам организовывал Александр Дранков.

Широко известен случай, когда в начале 1915 года одновременно три киноателье (Ханжонкова, Дранкова и Тимана) готовили к выпуску экранизации романа Л.Н.Толстого «Война и мир». Вышедший первым в «Русской золотой серии» Тимана фильм В.Р.Гардина и Я.А.Протазанова «Война и мир» пользовался значительным успехом и был продан на экспорт, вышедший следом за ним фильм П.И.Чардынина «Наташа Ростова» (производство Ханжонкова) в прокате провалился, а фильм, поставленный Анатолием Каменским в ателье Дранкова, вообще не был выпущен на экраны.